这部魔幻风格佳作,令人无比沉醉

上世纪70年代开始,西非就已经涌现出了乌斯曼·塞姆班、迪吉布利尔·迪奥普·曼贝提和萨菲·法耶等一批具备了现代性电影思维的优秀导演,他们的创作将西非的民族电影第一次推向了世界,也第一次惊艳了世界各地的影迷。

进入21世纪20年代,世界电影呈现出更加多元的面貌,多元化不仅体现在电影类型与元素的创新,随着世界范围内一批批青年影人通过电影院校、电影节和电影艺术机构等不同渠道展开更加深入的交流和进一步的学习,更是体现在了新生的电影创作力量上。

电影节上来自西非的新面孔也越来越多,其中更是不乏可以比肩出自电影产业更为成熟地区电影作品的存在。

其中,菲利普·拉科特自2014年开始创作剧情长片开始,两部作品都在威尼斯国际电影节等世界性的电影节上斩获了多项荣誉,此次入围第十一届北京国际电影节天坛奖的新片《国王之夜》此前曾代表科特迪瓦参与奥斯卡金像奖最佳国际电影奖的角逐。

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导演菲利普·拉科特

菲利普·拉科特的电影创作虽然数量不多,时间不长,但是在有限的作品中就已经确立了自己的作者风格。

在长片创作前,他所进行的各种拍摄对象都只有一个那就是科特迪瓦的近代史,并且他从不回避对政治的探讨,更是以小人物作为历史的切入点,加上承自苏莱曼·西塞自《光之翼》(1987)所开创的西非魔幻现实主义风格,他的电影成为了一种对于动荡混乱时代的暧昧性纪录。《国王之夜》更是将这种作者风格推向新的高度。

影片讲述了一个年轻扒手被关入科特迪瓦首都阿比让的一所监狱——玛卡监狱,可是等待他和观众的不是预料中的拳脚霸凌或者辛苦劳作,而是一场盛大的“祭祀”活动。

随着摄影机跟随年轻扒手穿过婆娑的树影和铁丝网缠绕的大门,我们所看见的不是一所常规的现代监狱,而是一个仿佛建立在贫民窟中的非洲原始部落!现代性仿佛在这个世界中消失不见,要不是还有在高墙外监视犯人的狱警,我们和这个扒手一样可能都要怀疑自己是不是穿越了时空。

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随着各方人马轮番登场,扒手得知今夜他将作为故事讲述者罗曼(Roman)为所有犯人讲故事从红色月亮升起直到天亮,而故事只有在天亮之时结束他才能活命。

这个看似诡异的设定不禁让人想起《一千零一夜》中同样要用讲故事来换取活命的机会的山鲁佐德,只是这次故事更加魔幻,故事的背后也更加真实。

看似荒诞的仪式背后其实是监狱即将离世的老头领“黑胡子”与挑战者拉斯的一场对抗。为了活命,罗曼开始讲述一个关于阿比让帮派“微尘”头目扎马王的故事。

随着故事的讲述,监狱成为了一个戏剧舞台,犯人们化身演员一般随着故事而表演,背后的阴谋也接连上演,故事中扎马王和父亲索尼充满魔幻色彩的历险也被导演制成影像穿插在影片中。

一时之间,现实监狱、舞台监狱和故事世界融合在一起,随着融合的加深,电影所要表现的世界越发明显,那就是科特迪瓦近代充满动荡与不安的近代史。

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红月慢慢落下,随着太阳的升起和老头领的死亡,即将爆发的冲突被狱警镇压,曾友情提醒罗曼的“寂静者”(由德尼·拉旺惊喜客串)在废墟般的监狱四处找寻他而不得。

窗外,罗曼脱下衣服靠在墙壁上沐浴在阳光和自由之中。

扎马王的故事可能是假的,发生在卡玛监狱的故事可能也是假的,但是真真假假背后,自由和阳光一定是真的,这大概就是导演菲利普·拉科特想要表达。

欢迎各位观众购票观影,一同踏入科特迪瓦的一千零一夜,沐浴在梦幻的光影之中。